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台湾乐坛黄金时代百佳唱片(中篇)

作者:zhuyanming|2019-10-11 10:22:09

作为曾经的华语流行音乐中心,台湾可以说是很多歌手和音乐人梦寐以求的圣地,邓丽君、罗大佑、李宗盛、周杰伦、五月天······太多如雷贯耳的名字从这里起步并为人所熟知,而90年代初到20世纪初这十几年间更是台湾流行音乐最后的黄金时代,这之后数字音乐逐渐取代实体唱片,流行乐坛的盛世似乎也没落了,但这十几年间大量优秀的专辑不该被人所遗忘,本文小编整理100张这期间的优秀音乐专辑和大家分享。

 

排名/发行年 专辑名称/演唱者/发行公司

34/2003年9月 《一儕 花樹下》/謝宇威/威德

谢宇威比起林生祥来,要更贴近真实的生活一些。也许林生祥是乡野生活中仰望天空,在农田细节中宏大叙事。而谢宇威只是说了市井生活里的小杂货店,以及刚落花的一棵树而已,下面好多小孩子在跑。

 

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35/1994年12月 《新寶島康樂隊第二輯》/陳昇、黃連煜/滾石

专辑中的两首歌“多情兄” 和“一百万”受欢迎的程度,形成业界极大的震荡,至今仍广为传唱。埋伏了两年的新宝岛康乐队,以日眠夜操的不懈精神,终于推出第二张专辑,希望生活在这个土地上的同胞们,别忘了我们所在的台湾,就像新宝岛康乐队想说的,是如此缤纷,美好。


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36/1997年10月 《希望》/亂彈/華納

第一次接触到乱弹的作品时对像“乱弹”这样的组合极度抗拒,更无法接受阿翔那“走马灯”式的唱腔,豪爽、自大。心里一直纳闷着:怎么会有人欣赏这样一把毫无修饰的嗓子?唱歌时不跟着节奏,更谈不上什么技巧了,诠释的都是些深奥、冷肃的内容,一点亲和力也没有。后来才晓得阿翔是完全依据感觉唱的,对他来说音乐是记录情绪最好的工具,并从音符中找到了抒发的管道。在此专辑里,他借助了音乐的穿透力,鼓励听者在低迷、失落的城市里,聆听充满希望的创作。


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37/2004年4月 《C’est La Vie》/自然捲/風和日麗

如果要形容台湾“自然卷”乐团的的音乐,可以说“休闲+清新+趣致+bossa nova+轻爵士……过生活,就是自然卷”。

自然卷的音乐也是这样,取材自生活中随处可见的小小细节,像是“自然卷”这首歌曲,他们以轻松的方式自嘲身为自然卷所遭遇的无奈,不只逗趣可爱,更让非自然卷的我们也能感同身受。


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38/1997年5月 《糯米團》/糯米糰/魔岩

早在1996年,糯米团便以首张同名专辑,为台湾乐团音乐敲出春雷一响。诙谐却不媚俗,有趣却不低俗,苍蝇女郎、明星梦等新世代对生活观点的感叹、戏谑歌曲,在当时引起相当大的注意与共鸣,虽然未让糯米团在当时马上大红大紫,但糯米团真诚原创,不刻意媚俗及包装的做音乐态度,却获得广大媒体及歌迷的正面支持与肯定!

 

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40/2002年8月 《黑色柳丁》/陶喆/全員集合

《黑色柳丁》展现了一个极丰富的音乐空间,现代摇滚、强节奏爵士、电子摇滚、乡村摇滚、蓝调、R&B、RAP风格都有,多元的音乐与娃娃时而戏谑、颓废,时而温馨、浪漫的填词起到了火花四溅的“化学反应”,使人眼前一亮:“黑色柳丁”透过摇滚乐的沉重力量,诠释失去爱的沧凉悲喷,轻灵的电子前奏、忽然爆发的硬朗摇滚,让人始料不及,又惊又喜。


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41/1997年10月 《口是心非》/張雨生/豐華

封面上的匹诺曹再现了童年寓言里的画面,说谎的孩子长出了长鼻子,这么说起来,张雨生也是一个说了假话的“坏孩子”,唱片文案里信誓旦旦做下的保证“这张专辑当然不会是最后一张……”,却在面市一周后就因为歌者本人的遭遇车祸,而成了一句彻头彻尾的“谎言”。从此雨生归去天堂,甚至连变长鼻子的机会都不让歌迷看见。
正是因为去世,正是因为《口是心非》成为张雨生音乐生涯的绝笔,这张专辑的音乐意义反而因为感情用事而被忽略或者说是异化了,并在此基础上展开有关张雨生的生命如果得到延续,他的前途将怎样无可限量及他对台湾流行乐坛的品质将有何种程度的改观之若干假设和想像。


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42/2004年11月 《臨暗》/生祥與瓦窯坑/大大樹

为了突破「本土」的局限,在乐曲的音乐质素与编曲上,尝试了不同以往的操作模式,结合闽南歌谣与都市文化情境,并与国际乐手合作,展现另一种「传统与现代」、「客家与闽南」、「农村与都市」、「东方与西方」的多重结合可能性。

在新的时代裡,林生祥/钟永丰试图找寻客家新音乐文化的发展方向,并且不管是在乐曲表现或是歌词内容上,都坚持著本土化与国际化与时并进的信念,挑战客家新民谣的艺术境界。


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43/1999年8月 《亂彈》/亂彈/博德曼BMG

这支经由伍佰发掘的团体,一直秉持着“玩出一点属于自己东西”的信念,创作出结合台湾传统戏曲和摇滚乐风的作品。第一张【希望】专辑如迅雷般引起了媒体的注意,其前卫轻狂的风格为这群音乐人博得金曲奖评审的肯定。两年后的第二张同名专辑显然的沉淀许多,但仍获得好评。

在回味无穷的同时,心里渐渐产生了一些些的无奈。随着时代的变化,唱片业在面对科技的迅速拓展也得作出相对的调整。听歌的口味也随之改变,前卫的电子音乐元素成了潮流,舞曲、嘻哈就是其中的例子。而能够像乱弹一样,通过摇滚乐把传统音乐的精髓融入在一起的表演者已寥寥无几。因此,我们更需要学会接触不同层面的音乐,为自己的根源留下一点尊严和重生的空间。


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44/1996年6月 《浮躁》/王菲/福茂

这张打着面向国际旗号的原创国语专辑《浮躁》与以往王菲专辑庞杂的幕后创作不同,极力精简创作制作人员。张亚东第一次成功监制王菲全辑作品,窦唯+张亚东+王菲+COCTEAUTWINS的创作模式成功缔结了一个王菲时代的巅峰。专辑以王菲自主自在的状态作为专辑主导概念,除去两手作品 假手他人,一首纯音乐作品,其余词曲创作均由王菲一手包办。


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45/1994年8月 《領悟》/辛曉琪/滾石

《辛晓琪:领悟》领悟,李宗盛写给辛晓琪最解心的礼物;今年夏天最解渴的声音,当我身旁有你在,1994年黑松汽水广告片主题曲,清凉温馨;今年春天最难忘的声音,俩俩相忘,电视剧倚天屠龙记片尾曲!辛晓琪的唱腔非常感性。她1988年进入歌坛,从《领悟》、《味道》,到《女人何苦为难女人》,辛晓琪说自己歌唱时的诀窍在于:“我可以容许一点小瑕疵,但是‘感情’最重要。在符合这个前提下,即使是不完美,有时也因为‘自然’,更容易打动人心。”


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46/1999年1月 《完美小姐》/何欣穗/喜樂音

当她还是新人时:我记得开始注意何欣穗这位新人时,是在有线电视台里看到她的《分心》MTV,当时立刻被其音乐吸引,觉得新人第一次发片就敢唱这样另类的歌确是勇气可嘉。听完《完美小姐》后的第一个感觉是:怎么这么像陈珊妮?这里所说的“像”是指歌曲旋律或内容。在旋律方面,何欣穗本身写了三首歌,主要以电子音乐为主,在演绎激昂或拉音时最像陈珊妮,是声音像?还是她刻意模仿呢?
至于词方面,何欣穗在专辑里负责撰写全部的词,内容主要是围绕新人类爱做什么就做什么的作风,有些歌词如《我不是他太太》运用了拖鞋与睡衣“人格化”来比喻事情,这样的叙事法是陈珊妮爱用的写词方式;所以,何欣穗的词是如有雷同、纯属巧合?
还是值得期待:虽然说何欣穗有太多陈珊妮的影子,但对于新人来说,有别人的影子在某程度而言也是好事一桩,至少令人记得她就是像谁的新歌手。不过,在后来,后来,她真正走出了自己的风格!!!实在难得!


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47/1999年12月 《I’m Ok》/陶喆/俠客

专辑中,陶喆以摇滚的精神作为音乐背景,从第一首歌「找自己」开始就摆脱了上一张R&B的风格,以Alternative Rock的形式呈现。这就是陶喆,要用一首首充满摇滚精神的音乐与市场接触,让人回到60-70年代听摇滚乐的朴实的快乐。


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48/1998年8月 《公轉自轉》/王力宏/新力SONY

《王力宏:公转自转》在这这张全新国语大碟中,力宏不但自己担纲半张的制作人,还自己创作了5首半的新曲。值得一提的是,力宏首度突破语言的限制,亲手填了两首中文词,还发展出“宏派唱腔”,厚实动人,充份的发挥力宏在音乐上的想法。当力宏进录音室练唱的时候,浑厚有力的唱腔,震撼了许多人,一种与过去截然不同的“ 新”声就此展开。力宏在低音处“感情浓郁”,高音处“澎湃动人”,彷佛要将这一年来从未开口唱的歌,一次唱尽。


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49/2003年8月 《Life’s A Struggle》/宋岳庭/原動力

M80,在TENSION首张专辑亮过相,是个中文名字叫做宋岳庭的大男孩,「I will be with you」一曲中收录了他创作演唱的RAP。因为喜欢史恩康纳莱,而取名Shawn的他,1978年11月6日出生于台北,2002年8月9日于加州病逝在母亲的怀里。23年的生命中,历经了十年莫可奈何的漂泊波折,无尽的心事,只能透过绘画与音乐诉说。
或许,Shawn当年以M80为创作笔名时的自我期许,终其一生未能完成是个遗憾;或许,已回到那属于天蝎座M80的Shawn,正微笑着守护他的亲爱家人,一点也不乎他的故事是不是还有人记得,作品是不是还有发表机会。
然而就在Shawn过世一周年前夕,一张名之《Life's a Struggle》专辑问世了,这是母亲与弟弟、表弟们从他的遗物中整理出来,几费周章才完成的。在这张充满纪念性的专辑背后,反映的不仅仅是一个小小留学生的苦闷写照,一个天纵奇才的乖舛际遇,也意味着一个值得深思的现象,一道令人鼻酸的课题。


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50/2000年1月 《橫跨黃色地球》/郭英男與馬蘭吟唱隊/魔岩

《Across the Yellow Earth》潜入黄土丛林,涵盖全亚洲体认最深的制作人,或许是身处在同一片海洋的呼应;以最贴近土地、最亲近天空的冥想完成,来自台湾、马来西亚、日本、香港及中国大陆均以在地文化和个人特质来跨越空间和藩篱。
没有厉害冲突,多了平衡的气质,音乐传达他们对郭英男声音的感觉,时而是宇宙观、时而是自然界的想象、或甚至是与祖灵的对话,所有的一切都出自于对他几近天籁的声音表现出的谦逊和一种莫名的信仰。原来绕过太平洋的声音,竟是与我们站在不同的土地上,以零时差的速度呼吸着他的声音。


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51/1994年4月 《迷》/王靖雯/福茂

两个版本的《我愿意》被奉为经典。投入地听这首歌时,时光都好似停滞了。整颗心随着乐曲自然地舒张驿动。王菲忽强忽弱的嗓音容易让人想到Dolars O'ridon,不过王菲还多了一分中式的柔情,音符的传递之间也多了一层润滑的感觉。接下来的《执迷不悔》虽是旧作,却换上了新的编配,录音也重新来过,王菲唱得更为冷静坚强。《软弱》是很慢热的作品,有很多人喜欢,也有很多人半点感觉都没有。忧郁的saxphone伴着王菲冷冷的嗓音,深夜里听舒服极了。王菲从《迷》开始的大部分音乐都是属于夜晚的。寂静的黑夜,不开灯的房间,窗外吹来习习凉风,又没太多杂念,王菲的音乐就成了我的好伴侣。


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52/2000年5月 《方向感》/1976/水晶
1976让你有一些冷漠的错觉
我总是把这个乐团想象是个背对着我讲故事的人
喜欢他说的每个故事,也好奇他为什么不转过身
我猜他不希望看到我笑或流泪的样子
他不是说了吗:『我不是哲学家,我只爱霓虹灯』
每一次哼着这些旋律和故事
在人群里我产生了安全感
听过了【方向感】,【爱的鼓励】,【耳机里的新浪潮】,就会更认识1976这个摇滚乐团,也有机会阅读90年代末到现在,台湾摇滚乐团发展的重要篇章。


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53/2002年4月 《菊花夜行軍》/交工樂隊/大大樹

音乐创作上,企图以声音创造画面动感;实地採集或再製环境音,如农村仙人的放送声、铁牛车声、口哨声,或是以唢呐声模仿摩托车的加速声,索引出整张专辑的声音脉络。此外,无论是哀悼公路的祭文式朗诗,或是将菊花拟人化的歌词创作圪,魔幻写实的风格,谱写出一部农村变迁史。


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54/1998年4月 《征服》/那英/科藝百代EMI

本张专辑有别于以往的硬朗,风格转变得轻柔、软弱,在蛰伏与狂放间游刃有余的《征服》;我们听到了对感情坚定不移的《不管有多苦》;在音阶间自由来回的《什么态度》;也听到了午后阳光下慵懒柔情的《你是我的人》;以及清灵飘逸的《梦醒了》;更有全新动感冲击的《最爱这一天》……每一首歌曲,都有让人耳目一新的感觉!


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55/2005年12月 《大捲包小捲》/自然捲/風和日麗

最新专辑“C'est La Vie vol。2—大卷包小卷”同样由奇哥操刀制作,并负责专辑中大部分的词曲创作编曲与演奏,继续展现了他无可挑剔的敏锐与才华,歌曲碰触的当然也都是与我们生活息息相关的主题。整体说来,相较于第一张专辑,我们可以在新作品中听见了更多原音(acoustic)乐器的使用,这样的编曲确实与自然卷清新诚挚的音乐更为熨贴。


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56/1995年1月 《生命的太陽》/蔡振南/飛碟
吴念真 :歌声是这个人最宝贵的东西,尤其是他歌声中的情感,释放了台湾民间的苦闷与压抑.
侯孝贤 :只有他自己来演唱自己的创作,更能表现出歌曲的神韵,也才带给他更大的创作空间,创作和唱歌对他而言几乎是互动的.
詹宏志 : 当你听见一次蔡振南,几乎就不可能忘记蔡振南
。


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57/1996年6月 《遺憾》/許美靜/上華

在当今乐坛中,她大概是唯一不以呐喊、舞蹈、造型占据市场的艺人。她所以吸引人的,纯粹是她的音乐。她用那如天籁般纯净的声音,不仅让我们得到听觉上的愉悦,更让我得到心灵的感触。孤独的时候、寂寞的时候、想被安慰的时候,就去听听美静的声音吧!也许,有时也该欣赏欣赏另一种美丽——遗憾。


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58/1995年5月 《恨情歌》/陳昇/滾石

孩子养的蚕在结茧前的几天,停止了吃食,在盒子裡打滚,

生命都有这样的过程吗?是喜悦还是痛楚…。

牠在茧裡待了一天、二天~。终于我们都放弃了~。

却在两週后的某一个早上破茧而出。

这样的启示到处都有。

而人,其实就像是一隻大虫,困在无形的硬壳裡。

常常会觉得自己越来越清楚,喜欢什麽,不喜欢什麽,

却越来越说不清楚它了。

知道最终都是沉默,

我只得在沉默之前,奋力的工作~。我想像如果

有一天写不出来,那就是困死在茧裡了。

1995年5月4号 陈昇


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59/1999年9月 《只愛陌生人》/王菲/科藝百代EMI

继《唱游》王菲作了4首曲后,这次王菲只贡献了一首歌:和张亚东合写的电子乐《精彩》,也是百事可乐愿望篇的主题曲。张亚东在大碟中一共有3首歌,专辑同名曲《只爱陌生人》就是翻唱他的原作,值得一提的是歌中女儿窦靖童也献声“Come on,baby”。另外一首就是迷离的《哔一声之后》。袁惟仁继7年前的《执迷不悔》后,又一次为王菲谱写了一曲《过眼云烟》。陈晓娟第一次和她合作,谱写了《推翻》,词是她的经纪人阿Kwan第二次为她所作。因为这是王菲婚变后第一张大碟,所以很多人认为词中所写便是王菲婚后心情的写照。固定班底Adrian Chan写了传统情歌《蝴蝶》(广东版为《邮差》),C.Y. Kong写了两首摇滚风格浓厚的《百年孤寂》(广东版为《守望麦田》)和《开到荼蘼》,后者中王菲第一次用破音演唱。以后她每张专辑中都有至少一首摇滚风的作品。


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60/2000年10月 《十二樓的莫文蔚》/莫文蔚/滾石

越心寒,越需要莫文蔚的情歌摩擦生热,寂寞的恋人啊,你也在听莫文蔚吗?
都会系抒情女王2000压轴天碟/世纪末恋爱灵魂SNG内心连线。


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61/2002年4月 《Special Thanks To》/陳奕迅/艾迴

整张专辑的歌词全由林夕包办,在得到金曲奖后,林夕这次特地闭关为陈奕迅写歌,有恋物情结的故事、小人物奋斗的鼓励、旧情人重逢的感慨、爱情、没有工作烦扰的小幸福,写出一连串的人生故事。据说林夕为了写好词,有两个月的时间不接外界电话,只用传呼机联络,可见两人的交情。陈奕迅说,两人虽不算很熟的朋友,但有种惺惺相惜的感觉。
专辑中所有声音的演唱全部由陈奕迅一人负责,在制作人Jim Lee的指导之下,陈奕迅体会到了将声音发挥到最不可思议境界时的美妙心情,并且透过一次又一次地尝试,挑战不同音域的声度,激发出许多意料之外的声音表情。


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62/2004年2月 《拜金小姐》/拜金小姐(陳珊妮+李端嫻+可樂王)/荒島網路科技

「拜金小姐」由李端娴和陈珊妮合作编曲、作曲,两人还几乎包办了所有乐器,陈珊妮在专辑中弹了大量的吉他,Veegay则负责键盘乐器和所有电脑编曲。Veegay和陈珊妮共同担任主唱,她极少曝光的歌喉十分令人惊喜。此外,港台乐坛的许多好友也在专辑中友情献声:黄耀明、蔡德才、黄贯中、彭羚、1976阿凯、徐千秀……,在在替专辑增色不少。

[拜金小姐」的音乐风格,正如可乐王替她们设计的妖娆美艳的造型,充满了烟视魅行、玩世不恭的华丽气质。两位才女拼贴挪用了老摇滚、的士高、探戈舞曲、八十年代电子音乐、迷幻摇滚和新民谣的元素,搭配可乐王不按牌理出牌的超现实诗句,你永远预料不到下一首歌会跳出什麽样的新招数,堪称一顿「麻辣激凸」的音乐大餐。这张「拜金小姐」专辑注定会成为2004年最优秀、最令人耳目一新的和最期待专辑。


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63/1998年12月 《秘密基地》/張震嶽/滾石

这张专辑的主题是围绕在一个二十岁年轻人的心情,所以大家将会听到比上一张更露骨,更前卫的专辑曲风。
张震岳最新专辑《秘密基地》强烈的速度、迷幻的青春、爱情至上、坦白直接,纯粹的年轻,充满乐趣 、充满想像、充分拥有自我的音乐,像呼吸一般的自然,那是一种会让你 自然High的音乐。
听张震岳的音乐,其实不须要深层的思考,而是一种瞬间的理解,如果你 跟他一样年轻。当你听见张震岳,会发现你的影子,也许正在街头游荡, 也许正在家中看无聊电视,也许正在唱KTV,也许跟着朋友在某个角落厮 混、也许正抱着枕头大睡,也许正跟身旁恋人热情拥吻。那是行进中的青春。


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64/2000年8月 《勇氣》/梁靜茹/滾石

一次为爱而爱的勇气
全部为爱而唱的梁静茹
爱情的静茹和音乐一样
一股勇气大团结
李宗盛,光良,李正帆,陈小霞,袁惟仁,蔡健雅,潘协庆,陈冠蒨,李焯雄 →重燃爱恋放光芒
听了勇气 才有力气再爱下去
真正能唱 原声正版 台湾版首批限量特赠: 茹愿会员卡 一切静茹你意

 

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65/2005年11月 《國際漫遊》/李欣芸/滾石

在路上

肆意方程组的孤单,带着音乐、陪你去国际漫游
广场上空飞机滑过
坚定的航程,从今往后、用孤独浓烈的姿态听音乐
暖意砰然破碎的低吟

夜下欣然起舞的精灵,孤独的怒放,浓烈并骄傲着
探索 记忆 漫游 出境入境
孤单 起舞 吟唱 起飞降落 无论身处何地,请记住,带着咖啡的浓烈和李欣芸的轻唱。


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66/1996年1月 《天頂的月娘啊》/許景淳/滾石

“天顶的月娘啊你干有在看,看阮的心肝啊为何在作痛,天顶的月娘啊我轻轻叫一声,望伊会知影啊不通乎我孤单。”

虽然这是台语,虽然这是民谣,竟然飘出这样上天入地的声音来。听到这么飘渺的歌,悲情却不哀怨,伤感却不心碎。不哭不闹却风情万种,怎不叫人怜爱。

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